人民日報：《談判官》為“偽現實”，本質還是偶像劇
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導讀：比如前不久播出的偽現實《談判官》，本該成為劇情核心的人民日報談判技巧、職業倫理成了戀愛情節的談判成都武侯（小姐上門服務）全套服務vx《749*3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達點綴，主人公三言兩語搞定談判，本質缺乏說服力。還偶
當前，像劇電視劇創作正以強有力的偽現實姿態向現實回歸?！度嗣竦娜嗣袢請竺x》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《急診科醫生》等一系列優質的現實題材作品，成為2017年中國電視劇最為矚目的談判收獲。在五部委聯合下發《關于支持電視劇繁榮發展若干政策的本質通知》、中國視協發布重點現實題材電視劇劇本征集等的還偶推動下，2018年被看作是像劇“現實主義回歸年”，觀眾對現實題材創作充滿期待。偽現實
熱潮之下，人民日報一些“偽現實”題材電視劇卻在濫竽充數。談判成都武侯（小姐上門服務）全套服務vx《749*3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達
有的劇集懸浮于生活。披著“現實題材”的外衣，本質依然是換湯不換藥的偶像劇。雖然選取當下為時代背景，劇情卻是被柔光鏡過濾后的生活，滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費符號和“霸道總裁愛上我”的網文套路，不接地氣，細節失真，迎合的是感官愉悅，而非藝術審美。比如前不久播出的《談判官》，聚焦高端談判專家這一不為公眾熟悉的精英群體?？上У氖?，本該成為劇情核心的談判技巧、職業倫理成了戀愛情節的點綴，主人公三言兩語搞定談判，缺乏說服力，現代職業包裹的還是套路化的劇情。
有的劇集懸浮于時代?，F實題材不等于現實主義，現實主義的本質是一種創作理念和創作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現實，而是要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發，通過對當下和過往兩種時空的準確把握，呈現其發展軌跡和規律，觸發人們對現實生活的觀照。所以，現實主義作品一定是勇于直面現實、介入現實，富于時代性，有助于建構和引領社會價值觀的。反觀當下部分現實題材作品，題材重復、視野狹窄，止步于對生活湯湯水水的淺層復刻，有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活，有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀，遠遠落后于新時代的社會變遷、豐富多元的現實生活，無法滿足成熟觀眾的審美訴求，日益增長的對于美好生活的期待。
有的劇集懸浮于人性。優秀電視劇在反映生活的同時揭示人性，在情節的鋪展中讓觀眾實現生活的預演，以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價值觀，引發共鳴給人以啟迪。經典作品總是與典型人物相伴而生。回顧那些讓我們久久感動、引發廣泛社會影響的電視劇，我們難以忘懷的一定是源于生活、典型獨特的“這一個”人物形象，比如《激情燃燒的歲月》里的石光榮、《士兵突擊》里的許三多、《歷史的天空》里的姜大牙、《潛伏》里的余則成、《亮劍》里的李云龍……然而，當下一些現實題材電視劇追求狗血的戲劇沖突，開著情節的列車狂奔，卻將人物留在了始發地。表現婆媳關系就陷于一地雞毛，表現職場關系就陷于腹黑陰謀，表現兩性關系就陷于三角戀……單薄的創作路徑下是臉譜化的人物，以無病呻吟、小情小愛、嬉笑喧鬧取代對人物的深入刻畫和人性的探尋追問，既不符合生活的真實也不符合藝術的真實。
追問這些“偽現實”題材電視劇的生產過程，我們會發現，造成其懸浮的原因是多方面的。隨著近年影視行業的持續高溫，越來越多的人才和資本加入，為行業持續發展輸入新鮮血液，成為產業不斷升級的基礎。與此同時，一些行業之外的資本人力大量涌入，影視行業在快速發展的同時，建設與之匹配的制度、法規甚至是行業共識和道德約束成為當務之急。不斷做大的影視蛋糕，生產新的神話，也生產誘惑和泡沫。在這當中，有人抱以投機心態，把現實題材和現實主義作為迎合主管部門的標簽；有的是追逐市場熱點，將影視劇創作等同于快消品生產，把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據，而不顧電視劇作為文藝作品本身的規律和價值；還有的是創作者與創作對象、創作手法錯位，缺少對生活本質的提煉，對社會發展的認知，對時代精神的把握，甚至是自身缺少文化修養和價值觀建設。
實際上，影視劇的創作、生產、接受、批評是一個不可分割的整體。“偽現實”題材電視劇混淆視聽，不僅背離現實題材和現實主義的常識，傷害了那些專注現實主義創作的理想和熱情，以工匠精神打磨作品的從業者，更為嚴重的是會傷害觀眾信任與市場秩序。
改革開放40年來，現實題材一直是電視劇創作的重鎮。幾代影視人在現實主義指引下創作一批批經典作品，那些由生活提純的韻味、詩意和思想成為一代代觀眾的文化食糧。新時代賦予現實主義強大的生命力，賦予現實題材遼闊的生長空間。真情書寫新時代的中國故事，形塑我們時代的主流價值觀，是影視行業理應承擔的使命與擔當。
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有的劇集懸浮于時代?，F實題材不等于現實主義，現實主義的本質是一種創作理念和創作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現實，而是要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發，通過對當下和過往兩種時空的準確把握，呈現其發展軌跡和規律，觸發人們對現實生活的觀照。所以，現實主義作品一定是勇于直面現實、介入現實，富于時代性，有助于建構和引領社會價值觀的。反觀當下部分現實題材作品，題材重復、視野狹窄，止步于對生活湯湯水水的淺層復刻，有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活，有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀，遠遠落后于新時代的社會變遷、豐富多元的現實生活，無法滿足成熟觀眾的審美訴求，日益增長的對于美好生活的期待。
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實際上，影視劇的創作、生產、接受、批評是一個不可分割的整體。“偽現實”題材電視劇混淆視聽，不僅背離現實題材和現實主義的常識，傷害了那些專注現實主義創作的理想和熱情，以工匠精神打磨作品的從業者，更為嚴重的是會傷害觀眾信任與市場秩序。
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